Композитор, на выход? Нейросети добрались до музыки
Зачем платить композитору, если можно задать нейросети запрос и получить готовую композицию? Для заказчика вопрос вполне практический: если музыка подходит, ради чего привлекать специалиста? Чтобы разобраться, стоит понять, что люди ценят в работе композитора.
За что мы платим композитору?
В случае композитора и пианистки Юлии Коцкой слушатели приходят на концерт, чтобы услышать музыку в исполнении человека, который её написал. Для самой Юлии творчество – своего рода личный дневник, в котором другие узнают собственные чувства. Нейросети она не использует ни для написания музыки, ни для создания обложек и афиш.
«Они чувствуют себя менее одинокими, потому что есть кто-то, кто чувствует нечто схожее», – объясняет она.
После концертов и в сообщениях люди рассказывают, как её композиции помогают пережить трудные моменты или по-новому посмотреть на события своей жизни. Такие отклики для Юлии особенно ценны.
С обесцениванием своего труда из-за нейросетей она практически не сталкивалась и связывает это со спецификой жанра, в котором работает.
Но если заказчик всё же выбирает музыку, созданную искусственным интеллектом, возникает другой вопрос: кто вправе назвать эту композицию своей?
Мелодия по запросу. А автор кто?
Получить готовую композицию и стать её автором – не одно и то же. По российскому законодательству автором считается человек, который внёс собственный творческий вклад в создание произведения.
Доктор юридических наук, профессор, заместитель заведующего кафедрой интеллектуальных прав МГЮА Елена Гринь объясняет: написать запрос нейросети и выбрать понравившийся вариант обычно недостаточно. Важно, что человек придумал сам и как дорабатывал полученную музыку.
Если композитор самостоятельно написал мелодию, авторство на неё принадлежит ему. Когда нейросеть используют для аранжировки, нужно отдельно оценивать участие человека в этой работе. По словам юриста, полностью автоматическая аранжировка может остаться без авторско-правовой охраны.
Использовать искусственный интеллект в творчестве можно: сам по себе инструмент не лишает человека авторства. Но собственный вклад важно уметь подтвердить. Поэтому Елена Гринь советует сохранять ноты, черновики, отдельные дорожки и рабочие версии композиции.
Нейросеть сочинила. Кто ответит?
Если созданную нейросетью композицию планируют выпустить на музыкальной платформе или использовать в рекламе, сначала нужно проверить, разрешено ли это правилами сервиса, где её получили. Но, как объясняет Елена Гринь, такого разрешения недостаточно: в музыке могут оказаться чужие мелодии, тексты или фрагменты записей.
Даже небольшое заимствование, отмечает юрист, может нарушать авторские права. Претензии могут предъявить тому, кто выпустил композицию, рекламодателю или продюсеру. Объяснение «музыку создала нейросеть» само по себе не освобождает от ответственности.
Но откуда в музыке нейросети могут появиться чужие фрагменты? Один из возможных источников – произведения, на которых её обучали. Это не означает, что любая генерация копирует исходные записи. Однако возникает отдельный вопрос: на каких условиях музыку авторов используют для обучения? По словам Елены Гринь, правовая неопределённость в этой области затрудняет получение вознаграждения композиторами.
Так возникают две связанные проблемы. Автору важно знать, как используют его произведения и может ли он получить за это деньги. Заказчику – можно ли выпустить сгенерированную композицию без нарушения чужих прав.
Поэтому музыкальной индустрии предстоит определить правила игры: как использовать произведения для обучения искусственного интеллекта, оплачивать труд авторов и отвечать за заимствования. От этих решений во многом зависит будущее профессии композитора – возможность не только создавать музыку, но и зарабатывать своим творчеством в эпоху нейросетей.
